https://virgool.ir/feed/@cheriki.ehsanکار من بازگردان واژه‌هاست: از انگلیسی به فارسی، از فرانسوی به فارسی، و از فارسی به صدا. (کتاب صوتی، پادکست). کار من نوشتن هم هست: تولید محتوا، کپی‌رایتینگ. ستون کارهای من روایت است.fa2026-11-12 03:38:09https://files.virgool.ir/upload/users/132575/avatar/KLAkBm.jpeghttps://virgool.ir/@cheriki.ehsanhttps://virgool.ir/@cheriki.ehsan/کتاب-صوتی-و-متون-کهن-ادبیات-فارسی-bu6istg0ulyk● مواجه با متون کهن ادبی، کار چندان ساده‌ای نیست. ● از دشواری‌های برقراری ارتباط با متون کهن:○ یکی وجود واژگان کم‌بسامد و فراموش شده در این متون است○ و دیگری: گسستی معنایی‌ست که به دلیل دشواری خواندن این متون در ذهن مخاطب ایجاد می‌شود. برای ارتباط با متون کهن ادبیات فارسی چه راهکاری پیش رو داریم؟● خوشبختانه با ظهور فناوری‌های جدید و اقبال مخاطبان به استفاده از نسخه‌های صوتی کتاب‌ها، به ویژه کتاب‌های کهن فارسی، همچنین همت والای تولیدکنندگان آثار صوتی، از جمله گویندگان و ناظرین ضبط، بار سنگین درست‌خوانی متون کهن، از دوش مخاطب برداشته شده. ● مخاطبان کتاب‌های صوتی، با اعتماد به خوانش صحیح گوینده‌ها، می‌توانند بیش از پیش در لذت بهره‌مندی از مفاهیم عمیق و دیرپای متون کهن فارسی، غوطه‌ور شوند. ● لذتی که خود موجد افزایش پویایی اندیشه و به تبع آن تعمیق فرهنگ مردمان این سرزمین سرفراز و بلندآوازه است. کتاب صوتی بوستان سعدی، نمونه‌ای شنیدنی از ادبیات کهن فارسیبوستان سعدی یا سعدی‌نامه، از بهترین آفریده‌هایی اندیشه و زبان سعدی‌ست. سعدی خود یکی از پنج قله‌ی رفیع ادبیات فارسی‌ست، که نه فقط از دل سرزمین ایران، که از بسیاری از نقاط دنیا، شکوه و بلندی‎‌اش به چشم آمده و می‌آید. سعدی‌ست که شیوایی زبان فارسی را تا بلندای آسمان زیبایی کشانده و در این مسیر، هم از عشق سروده، هم از ارزش‌های انسانی و اخلاقی. آثار سعدی از شرق تا غرب عالم به زبان‌های مردمان شیفته‌ی او، بارهای بار ترجمه شده است.بوستان سعدی را بشنوید: https://fidibo.com/book/160744-%DA%A9%D8%AA%D8%A7%D8%A8-%D8%B5%D9%88%D8%AA%DB%8C-%D8%A8%D9%88%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86-%D8%B3%D8%B9%D8%AF%DB%8C اهمیت بوستان سعدیسرزمین ایران، در دوره‌های مختلف تاریخ، ناملایمات بسیار به خویش دیده است، که هجوم مغول، یکی از برجسته‌ترین این ناملایمات بوده. ویرانی بخش‌های فراوانی از ایران، کشته شدن بسیاری از مردم و اندیشمندان آن زمان، و نابودی بسیاری از آثار فرهنگی، موجب پریشانی فکری و اجتماعی بسیاری در میان مردمان ایران شد. در چنین زمانه‌ای بود که سعدی دست به کار شد و دو اثر فاخر را به رشته تحریر درآورد: بوستان و گلستان. بوستان اولین کتاب سعدی، در قالب نظم نگاشته شد و گلستان، اثر سترگ دیگر سعدی، در قالب نثر. بوستان سعدی همزمان با موج اول حمله‌ی مغول‌ها به ایران به سرکردگی چنگیز خان مغول، آفریده شد.گلستان نیز، با موج دوم حملات مغول‌ها با فرماندهی هولاکو خان هم‌زمان بود. اندیشه‌ی متعالی سعدی و زبان و بیان شیوا و بی‌مانند او، که با همیاری هم دست به کار سرایش و نگارش بوستان و گلستان شدند، بنایی بلند بر خاک ترس‌خورده‌ی ایران افراشتند که تا دنیا دنیاست، این بنای استوار، سرفراز و به شکوه پا بر جا خواهد ماند. بوستان و گلستان با دستمایه قرار دادن مشکلات اخلاقی، اجتماعی و سیاسی آن دوران، روح تازه‌ای در کالبد نیمه‌جان فرهنگ و اخلاق آن دوران دمید.بوستان سعدی شنیدنی‌ست: https://www.ketabrah.ir/%DA%A9%D8%AA%D8%A7%D8%A8-%D8%B5%D9%88%D8%AA%DB%8C-%D8%A8%D9%88%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86-%D8%B3%D8%B9%D8%AF%DB%8C/book/78190 بوستان سعدی یا آرمان‌شهر ایرانی‌اسلامی بوستان سعدی یا مدینه فاضله: بوستان با آن‌که بظاهر نخستین کتاب سعدی است، آرمان‌شهر و مدینه فاضله وی نام گرفته و برخی از محقّقان «جهان مطلوب سعدی» را در آن یافته‌اند. سعدی در این کتاب زیباترین ارزش‌های اخلاقی را با والاترین دیدگاه‌های اجتماعی در هم آمیخته و با ترکیب فرهنگ ناب ایرانی ـ اسلامی و تجربه اندوزی‌های کم نظیر خود، جهان مطلوب خود را وصف کرده است.از اینجا نمونه‌ای از کتاب صوتی بوستان سعدی رابشنوید: https://www.youtube.com/watch?v=64n3dV-OI8w&t=92s "> احسان چریکیاحسان چریکیThu, 03 Aug 2023 02:46:17 +0330https://virgool.ir/@cheriki.ehsan/کتاب-صوتی-تاریخ-بیهقی-به-روایت-احسان-چریکی-afcnofuuhehjدر شِکر غلطد چو طوطی هرکه خواند این کتابیکصد و اندی سال پیش که «ادیب پیشاوری»، پس از نخستین تصحیح تاریخ بیهقی، کتاب‌ها و نکته برداری‌هاش را جمع و جور می‌کرده و آمده قلم را بگذارد توی قلمدان، ناگهان قلم دستش را گرفته کشیده سوی یک کاغذ سفید و تا ایشان به خود بیایند، قلم، واژه واژه فرشی از ثنا و سپاسه رج زده که:«خواجه بوالفضل ای روانت شاد در خرم بهشت که روانمان زین کُراسه هر دمی شادان کنی ...»و گویا به این مصرع که رسیده، گریبان ما را گرفته و گفته: «در شِکر غلطد چو طوطی هرکه خواند این کتاب».ابوالفضل بیهقی: تاریخ‌نگار عصر غزنویانمن راوی دیگرگونی از روایت‌های بس‌گفته‌امباری، نه نوشتن از تاریخ کار من است، نه شناساندن بیهقی در دایره استحضار من. پیشه‌ام آینه داری‌ست: که بنشانم‌تان رو به روی آئینه‌ای از قاب صدا، از زجاج واژه‌ها وَ از سیماب سِگال. چه آنجا که آینه «گلستان سعدی» را در دست گرفتم و دستتان را گرفتم که خودِ «امروز» مان را نشانتان دهم:«آورده‌اند که: انوشیروان عادل را در شکارگاهی صید کباب کردند و نمک نبود. غلامی به روستا رفت تا نمک آرد. نوشیروان گفت: نمک به قیمت بِستان تا رسمی نشود و ده خراب نگردد. گفتند: از این قدر چه خلل آید؟ گفت: بنیاد ظلم در جهان اوّل اندکی بوده است؛ هر که آمد بر او مزیدی کرده تا بدین غایت رسیده...»کتاب صوتی گلستان سعدی: به روایت احسان چریکی و الهام نامیچه آئینه «بوستان سعدی» را، پیش چشمانی بسته از بیم سیمای خویش: «تو کِی بشنوی ناله دادخواه؟/ به کیوان برت، کِلّه خوابگاه ... نه پیش از تو، بیش از تو اندوختند؟/ به بیداد کردن جهان سوختند؟ ... نکویی کن امسال چون دِه تُراست / که سال دگر، دیگری دهخداست»کتاب صوتی بوستان سعدی: به روایت احسان چریکی از روایت تاریخ بیهقی اما در این جُستار، آینه‌ای بی قاب آورده‌‌ام: بی صدا. که خاصیت جُستار است که بی‌قاب باشد. نیز، بر آن نیستم که این آئینه بی‌قاب را پیش روی‌تان بگذارم؛ که خود بیش از همه محتاج آینه‌ام وَ زجاج این آینه هم، از آن دست آبگینه‌های دست‌پرداختِ سعدی و دیگر داهیان دَهر نیست. آبگینه‌ای بی‌قاب و ناسوده که به سوهان سالیان مگر سوده شود. که سودای ما ناسوتیان، سودن‌ کاسه عُمر و «دمی آب خوردن» در این تاس، بعدِ فرسودن است. «از حدیث، حدیث شکافد» و «اگر ... خوانندگان را از خواندن ملامت افزاید، طمع دارم به فضل ایشان که مرا از مُبرمان نشمرند: که هیچ چیز نیست که به خواندن نیرزد...».تاریخ چیست؟علامه دهخدا به استناد «غیاث اللغات»، واژه «تاریخ» را چنین شرح داده: «وقت پدید کردن چیزی. و در اصطلاح، تعیین کردن، مدتی را از ابتدای امر عظیم و قدیم مشهور تا ظهور امر ثانی که عقب اوست؛ تا که دریافته شود به زمانه آینده...». فرهنگ واژگان آکادمی فرانسه نیز «تاریخ» را این چنین شرح داده: «بازگفت کنش‌ها و رخداد‌های یک قوم یا یک فرد که شایسته به خاطرسپاری‌اند. در نگریستن به دوره کمابیش معینی ازگاه‌شمار ترتیبی (کرونولوژی)، به مثابه امری درخور شناخت؛ همچنین سرزمین، ملیت یا مردمی. همچنین جنبه های خاصی از عملکردها و از جوامع بشری (تاریخ اقتصادی، تاریخ تمدن...)»و هزاران تاویل دیگر از مفهوم تعریف‌گریز «تاریخ» که آن را «نه بِدایت، نه نهایت پیداست» و تمیز تعریف سره و ناسره نیز، کار من نیست. تاریخ از نگاه شناخت‌شناسانتنها نگاهی شناخت‌شناسانه از «هایدن وایت» - اندیشمند فلسفه تاریخ - بسند است تا «تاریخ بیهقی» را از «تاریخ غزنویان» سوا کرده و نام «روایت» بر آن نهیم. «هادین وایت» فرش منقّش تاریخ را برگردانده و در میان رج‌به‌رج «تار»های تاریخ، «پود»ِ شناس‌آلود مورخ را برجسته کرده و نشان می‌دهد که اگرچهمورخ می‌پندارد که حالات روایی گزا‌رشش از رخدادها، از ابتدا تا انتها، همه حقایق مسلّم تاریخی‌اند، اما «روایت» هر رخداد، خودِ آن رخداد نیست، بلکه از صافیِ ذهن و زبان و داوریِ راوی گذشته، و مورخ، در بازگفت «رخدادهای ساده» که ساخت‌مایه‌ تاریخ‌اند، یک قصه‌گوی صِرف است.نگاهی شناخت‌شناختی به روایت بیهقی از تاریخمحتوایی نارام در بافتاری زمانی و رام، دستاویزی‌ست برای بیهقی: «غرض من آن است که کتاب خود بلندپایه نمایم و بنایی بزرگ افراشته گردانم چنانکه ذکر آن تا آخر عمر روزگار باقی ماند.» تاریخ بیهقی همان‌گونه از نامش پیدا و از آهنگ انجام‌ش هویداست، روایت بخشی از تاریخ غزنویان از روزنه نگاه کنجکاو بیهقی‌ست: «در دیگر تواریخ چنین طول و عرض نیست، که احوال را آسان‌تر گرفته‌اند و شمّه‌ای بیش یاد نکرده‌اند. اما من چون این کار پیش گرفتم، می‌خواهم که داد این تاریخ به تمامی بدهم و گِرد زوایا و خبایا برگردم...»ویژگی‌های تاریخ بیهقی، فرای کرونولوژیو گشتن حول این زوایا و خبایا، بیشتر دست‌مایه خلق شاهکاری ادبی شده تا گزارشی صرفا تاریخی، که در خلال خلق این شاهکار، پیرو «فردوسی»، کار بازجُست واژگان مهجور پارسی را پی گرفته:«نزدیک نماز پیشین که همۀ لشکر پَره داشتند و از ددگان و نخجیر برانده بودند..» در زبان‎های ایرانی باستان، مصدر parwastan به معنی احاطه کردن، دور چیزی را گرفتن، از ترکیب پیشوند pari و ریشه band به معنی بستن تشکیل شده است که بر روی هم به معنی احاطه کردن است. و ده‌ها نمونه دیگر که این جُستار را حوصله بررسیدن آن نیست.نیز، نثر پویا و بیان روان و ساخت‌های زایای زبانی این اثر، قلم بیهقی را فراتر از قاعده تاریخ‌نویسی کشانده:«کار از درجه‌ سخن به درجه‌ شمشیر رسید» یا «من و ماننده‌ من، که خدمتگاران امیر محمود بودیم، ماهیی را مانستیم از آب بیفتاده و در خشکی مانده و غارت شده» و یا عبارت: «و روز شنبه هشتم این ماه نامه‌ها رسید از خراسان و ری، همه مهم، و امیر البته بدان التفات نکرد» که قید «البته»، افسار یک کاروان معنای ناگفته را به دست گرفته و بیهقی با جاگذاری درست و به نبوغ‌آمیخته این قید، تطور شخصیت امیر مسعود در گذر زمان را به خوبی آشکارا می‌کند.گردآوری دائره‌المعارفی از واژگان دیوانی و اسناد و مدارک دولتی نیز، نه کاری‌ست که در حوصله یک مورخ صِرف بگنجد. کوتاه آنکه، دکتر غلامحسین یوسفی در مقاله‌ای با عنوان «هنر نویسندگی بیهقی» که در یادنامه ابوالفضل بیهقی به چاپ رسیده چنین گفته: «...در جنگ طلخاب سخن طنطنه‌ای دیگر دارد و رزمی‌ست... آنجا که موضوع، مستلزم تامل و اندیشه است، لحن بیهقی آرام و سنگین است... همه‌جا موسیقی کلام با اندیشه و معنا سازگاری درخشانی دارد».روایت بیهقی از روزگار غزنویان یا تاریخ غزنویان نیستبازخوانی شناخت‌شناسانه ذات تاریخ با اتکا به آرای «هایدن وایت» و اذعان خود بیهقی که «غرض من نه آن است که مردم این عصر را بازنمایم حال سلطان مسعود... که او را دیده‌اند و از بزرگی و شهامت و تفرّد وی در همه ادوات سیاست و و ریاست واقف گشته» گواهی روشن است که «تاریخ بیهقی» روایتی‌ست پیرامونی و برساخته‌ ذهن و زبان بیهقی از رخدادها و این زبان روایی بیهقی‌ست که به رخدادها انسجام بخشیده نه کرونولوژی روزگار غزنویان. حتی امروز که دوران حکمرانی رسانه‌ها بر اذهان است نیز، امکان تمایز دقیق رخداد از تفسیر به ظاهر بی‌طرفانه آن چندان میسور نیست تا به زمان بیهقی و زبان بیهقی چه رسد، هرچند بیهقی، در پس «... تاریخ بر راه راست برود، که روا نیست در تاریخ تخسیر و تحریف و تقتیر و تبذیر کردن» تاثیرپذیری از دستگاه شناختی‌اش را نهان و خود را در قامت مورخی بی طرف، عیان سازد. نهادینه شدن خوی خادمی در دستگاه حکومت غزنوی بالاخص سلطان مسعود را نیز باید به شاکله شخصیت بیهقی افزود و چگونگی شناخت حقیقت را از شیوه درک واقعیاتی که بیهقی حقیقت می‌انگاشت، تمیز داد. گریزی به آرای میشل فوکو نشان می‌دهد که حتی حقیقت نیز امری مجرد نیست و ملازم ضرورت‌های قدرت است و در هر جامعه با نظام تولید ثروت آن جامعه توازی دارد. و همین «رژیم حقیقت: Le régime de vérité» از اسباب عمده تحکیم قدرت و تحکم حاکمان، حتی در دستگاه شناختی مردمان است و مورخ نیز که خود، مردمی‌ست و بالمآل جزئی از رژیم حقیقت، تنها شارح بافتار قدرت؛ چه در جایگاه مفسّر چه در جایگاه منتقد و یا معاند این رژیم حقیقت. قدرت و تاریخ که دستادست هم، گرد مدار زمان می‌چرخند، روزی به سرگیجه از این مدار بیرون رفته و حقیقت تاریخی نیز دگرگونه می‌شود: «و عادت زمانه چنین است که هیچ چیز بر یک قاعده بنماند و تغییر به همه چیزها راه یابد».باری، آنچه رفت پیش‌وازی بود بر این تعبیر که «تاریخ بیهقی بیشتر یک تجربه تاریخی‌ست تا روایتِ حقیقت؛ نوعی «حدیث نفسِ» شخصیتی‌ تاریخی‌ست. و همه محدودیت‌های ملازمِ چنین شخصیتی، در متنِ روایت او از حقیقت، راه یافته‌اند» (عباس میلانی: تجدد و تجدد ستیزی).و کتاب گویای تاریخ بیهقی که منَش آینه‌دار بوده‌ام نیز، تجربه‌ای روایی از روایت بیهقی از تاریخ.تاریخ بیهقی به روایت احسان چریکیشاید شنیدن «کتاب گویای تاریخ بیهقی» گویای این ماجرا باشد که چگونه هِزاره‌ایست که دست فلک از گرداندن چرخ زمان در این سوی ربع مسکون فرسوده و ما هنوز و هر روز، در کار بی‌هوده سودنِ‌ سنگِ دست‌فرسودِ خداوندی و بندگی، سر در «ظلمت نه توی مرگ‌اندود» کرده‌ایم تا «حسنک را فرمودند که جامه بیرون کِش...، تنی چون سیم سپید و رویی چون صدهزار نگار و همه خلق به‌درد می‌گریستند»احسان چریکی – شهریور 1399گزیده‌ای از کتاب صوتی تاریخ بیهقی، برا شنیدن: ذکر بر دار کردن حسنک وزیر. احسان چریکیاحسان چریکیThu, 30 Dec 2021 00:01:05 +0330